中国文坛精英盘点之80后小说家专辑
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郑润良
郑润良，厦门大学文学博士后，《中篇小说选刊》特约评论员，《神剑》、《贵州民族报》、博客中国专栏评论家，鲁迅文学院第二十六届文学评论高研班学员，中国文艺评论家协会会员。《中篇小说选刊》-年度优秀作品奖评委、汪曾祺文学奖评委；《青年文学》90后专栏主持、《名作欣赏》90后作家专栏主持、《贵州民族报》中国文坛精英盘点专栏主持、原乡书院90后作家专栏主持。曾获钟惦棐电影评论奖、《安徽文学》年度评论奖、《橄榄绿》年度作品奖等奖项，主编“中国当代中青年作家作品巡展”在场丛书、海南作家实力榜丛书等。
导读
一、名家点评
二、访谈
三、创作谈：练习者
四、作品
1、哈尼梯田（组诗）
2、老飞（中篇）
作者简介爱松，本名段爱松，年10月出生，云南昆明晋宁人，中国作家协会会员。著有长篇小说《金缕曲》（发表于《中国作家》）、《异梦录》（发表于《作家》）、长篇报告文学《云南有个郑家庄》（发表于《中国作家》）。在《人民文学》《诗刊》《花城》《人民日报》《光明日报》《文艺报》等报刊发表作品百余万字。作品入选《新华文摘》《中国诗歌精选》等选本，长篇小说入选年中国小说排行榜等。出版诗集《巫辞》《弦上月光》《在漫长的旅途中》《天上元阳》等。入选参加过《诗刊》第30届青春诗会、《人民文学》首届新浪潮诗歌笔会、《中华诗词》第7届青春诗会、《散文诗》第17届全国散文诗笔会。曾获《安徽文学》年度小说奖等。
一、
段爱松创造性地为小说中的“我”建筑起的是多向位的话筒，有内置也有外置，它们，通过诗性的语词扩大化地传递出来——于是，“我的言说”充溢了整部小说。这，是创造性的，极有创造性的。它让我这个以为熟悉了现代小说的一切技艺的阅读者也颇感意外。
暗暗地，我拿它和史铁生的《我的丁一之旅》相比较。暗暗地，我拿它和乔伊斯的《尤利西斯》相比较。在他们的小说中，我共同读出了某种巨大的凝滞，故事在某个点上停下，细节的细胞、思想的细胞被放置于数万倍的显微镜下，那些细，那些微，那些时常被忽略和遮蔽的，在这里放大，直至成为庞然大物……
——李浩著名作家，河北师范大学教授
显然，在形式和语言上的探索实验，段爱松赓续了八十年代中后期先锋小说的传统。他对当代经验和古滇历史文化的认知方式、其历史观、文化诗学等等，又有新历史主义小说的流风遗韵。我们很难把段爱松的小说纳入某一传统中，事实上，他植根于自身的异域之境，创造了独树一帜的小说，体现了一个诗人小说家的创造力。
——陈琳青年评论家，云南大学中国语言文学博士后
段爱松本身是一位出色的青年诗人，创作了大量结构繁复、寓意深远的诗歌。长久的诗意凝练与提纯，浸润了小说语言的美感，横亘小说内里的却是一种强烈的哲思，气韵纵横，呈现出华丽而哀伤的格调。回归到艺术表达的本源，文学需要挺立起“人”，尽管《金缕曲》的主角并非完全是现实中的人，或者说不是一个完整的人，而是由人的各个器官甚至亡灵充当叙事的主体，然而这并不影响小说在建构人性维度上的努力。作者孤绝的探索精神，向死而生的艺术勇气，在小说艺术的拓展方面迈出了极其重要的步伐。这或许可以表明，先锋文学并未终结，先锋精神仍顽强地存活于年轻一代写作者的艺术实践中，正是这种置之死地而后生的艺术精神，成为推动文学前行的重要力量。
——杨荣昌青年评论家
爱松的诗和歌的融合不仅暗合了中国母语诗歌的传统，透过耳感的翅膀重新激活和唤醒了那些哑巴的沉睡的文字，而且生命和生存的诸多隐秘龃龉部分，在“声音”诗学的诉求中获得了宽广的音域和发声的最为恰当的方式。
——霍俊明著名评论家，中国作协创研部研究员
爱松的骨子里与生俱来便有了现代诗写作中缺乏的传统精神，而且因为他醉心于音乐，音韵调和，词律互衬，让一本《弦上月光》于弦内弦外，生成了属于他个人的古典而又颇具张力的诗歌风格。以诗为乐，击弦而歌，道统的歌诗之美，生活现场与乌托邦精神相结合的人性咏叹，以汉字的身份，一一落在纸上，所谓“活泼泼”的，莫过如此。让人更为赞赏的是，爱松的歌诗，并没有囿限于中国传统文人的“击节而歌”，也非歌咏酬合，他不仅谙熟西方现代诗的写作方式，视野以世界为道场，而且果断切入了当代中国的社会流变现场，家国悲喜全部收入胸襟，在失察与缺席空前泛滥的诗歌写作领域，以自己的声音，支持了自己存在的合法性，以自己的美学向度，凸现了自己写作的独特性。如此姿态，与担当、与李因培、与李含章、与何彤云等诸多晋城故人之风，大致相同。
——雷平阳著名诗人，云南省作家协会副主席
二、
有自己独到的异域之境，就应该写出不一样的小说
何平?段爱松
何平：我读你的小说忽然有一种感觉。如果以星空比喻中国当下的文学，批评家其实只是仰望浩瀚宇宙的一个坐井观天的观星人，穷其一生能够参透的天象星辰其实是少之又少的。所以，作为批评家以自己有限的识见妄说当下写作的全部如何如何其实是可笑的，我自己就常常犯这样的错误。其实，我们时代的文学不但有新的写作者持续不断地出现，而且大量的写作者隐而不彰。文学批评是刻板文学制度的一个重要组成部分。而如果意识到批评的限度，我们再下判断可能会变得谨慎。正是因为主持“花城