原创-08-20精華堂主廣泉收藏殿堂
第二章正论
首先，翡翠的色彩是哪里来的？它是怎样形成的？按照王春云博士未公开的关于翡翠颜色的最新研究，翡翠在形成的最初始阶段是无色的，在后期的地质构造运动中翡翠结构产生了微细的裂纹，并在漫长的地质历史演化的进程中受到后期经过演化了的成矿热液中各种致色元素的“浸染”，即后期成矿热液沿着翡翠的裂纹填充并结晶，这些结晶同样还是钠铝辉石，只不过与前期形成的无色钠铝辉石不同的是这些填充裂纹形成的后期钠铝辉石中含有各种致色的金属离子，如Fe2+、Mn2+、Cr3+、Fe3+、V5+等等，于是就形成了我们看到的翡翠中具有的不同颜色、形态为裂纹状的各种色根（colorroot）。色根的表现为不规则的丝状、条状、带状、片状、团块等，颜色也浓淡不匀，很自然地由深渐浅地向外延伸，其状态和色调都很自然，不是人为可以做到的。下面三彩镯子的迎光拍摄的照片就像X光片一样，可以清楚地看到各种不同形态的色根以及色根的发育走向。
（老坑种翡翠三彩手镯资深藏家提供图片）
翡翠因含有不同的致色金属离子而呈现各种不同的颜色，通常有白、红、绿、紫、黄、粉等。可以说色谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、白、灰、黑等等应有尽有，真正是姹紫嫣红、五颜六色、流光溢彩。可以说，翡翠是大自然中少有的具有光谱全谱色调的宝石，仅此一点，让翡翠玉与翡翠鸟在色彩含义上有了惊人的相似，这也就是清代的古人以鸟类名字“翡翠”命名这种多色彩宝石的由来。此外，五颜六色的翡翠宝石大约自年第二次鸦片战争起就成为了国际珠宝界公认的宝石，并跻身世界高档宝石之列。从此，世界高档宝石的钻石、红宝石、蓝宝石、猫眼石、祖母绿石等“宝石贵族”中理所当然地增加了老坑翡翠宝石的席位。
（老坑种翡翠多色翡翠资深藏家提供图片）
翡翠中，纯净无杂质者为白色，若含有铬离子和亚铁离子就会呈现出柔润艳丽的淡绿、深绿色，谓之“翠”。若含锰离子和亚铁离子则呈现淡紫色、深紫色，谓之“紫罗兰”或“春地”或“藕粉地”。若含三价铁离子则呈现暗红、褐红、赭红色，谓之“翡”。若混合含铬离子和铜离子或钒离子则呈现淡蓝、淡青色，谓之“橄榄水”，等等，不一而足。下图的多彩翡翠就是多种染色金属离子相互作用的结果，这是大自然鬼斧神工的杰作！
（老坑种翡翠多色翡翠资深藏家提供图片）
知道了翡翠的色彩是在漫长的地质构造运动中翡翠原矿受到各种致色元素的“浸染”形成的，接着就可以谈“色根”了。什么是“色根”呢？理论上的纯净翡翠是无色的或白色的，通常认为，翡翠的主要矿物成分钠铝辉石结构内渗入不同的金属离子就会呈现不同的颜色，而颜色集中的部分就是“色根”（colorroot），“色根”就是翡翠颜色的根源。请看下图的水草就很像“色根”在翡翠内的状态，这是个很直观的比喻。
（湖里的水草很像翡翠的色根图片引自网络）
根据王博士的研究发现，翡翠里的有色根系（colorrootsystem）是相对于无色地子（colorlessmatrix）而言的，几乎任何翡翠的有色根系与无色地子相比，有色根系部分占的比例都很低，按照体积来讲通常只占翡翠整体的5%左右而已。那么，体积这么小的有色根系为什么会使高档翡翠在反光下呈现出艳丽的满色（满绿、满紫、满黄、满红等）的光学效果呢？很多没有见过高档老翡翠的人包括所谓的“专家们”在内都会惊呼：“天下哪有这么好的满色翡翠呢？肯定是染色的！”那么，老翡翠的这种“满色”效果究竟是人为染色还是天然致色呢？王博士认为，全世界的科研机构和商检机构都在这个问题上陷入了低级的“迷惑陷阱”，“误入了歧途”。请看下图，老坑种的满色翡翠对于看惯了山料新坑翡翠的人来讲，其颜色的满色效果的确是不可思议的。
（老坑种翡翠满色手镯资深藏家提供图片）
王博士的研究成果中有一个重要的科学论断：即，翡翠的颜色是有色根系颜色与无色地子两者之间相互映射所产生的光学效果，即，翡翠颜色是内部众多丝状或根状的色根颜色受到透过无色地子的钠铝辉石晶体投射来的光线所发生的一系列透射、折射、反射的光学映射现象。也就是说我们看到的老翡翠的满色是一种视觉假象，并不是像祖母绿、翠榴石、绿玻璃那样的真实的满满的颜色。按照体积来说有色根系部分通常只占翡翠整体的5%左右而已，视觉看到的满色仅仅是这一点点色根被光线照射后的光线折射效果而已。就像我们看到一湖绿水，千万不要得出水是“绿色”的错误结论来，因为湖里的水本身可不是绿的！我们看到的“绿水”是水里的很少的绿色水草（相当于翡翠里的“色根”）或岸上的绿树（也相当于翡翠里的“色根”）被光线照射后在无色的、透明的水体里（相当于老坑翡翠的玻璃种透明“地子”）的光学映射效果而已！如果水里没有绿色的水草或岸上没有绿树或天空是无色的话，视觉上看到的将是一湖无色的水。总之，在这样的碧水自然景观前，有谁会认为水本身就是绿的或认为湖中碧水是染成的绿色的呢，天下有这种愚蠢的人吗？
（岸上的树和湖里的水草一样很像翡翠的色根图片引自网络）
（未完待续）
收藏家对藏品不但要有“看得懂”的能力，
还应该具备“会欣赏”的素质，
进而达到“能陶醉”的境界。