日々私たちが过ごしている日常というのは、
実は奇迹の连続なのかもしれん。
我们所经历的每个平凡的日常，
也许就是连续发生的奇迹。
——京阿尼制作的动漫《日常》笹原台词
昨天，日本著名的动漫公司京都动画发生爆炸，目前已致33人死亡、36人受伤。
纵火嫌疑人是一名41岁的男性。工作室共有三层，该男子在一层多处泼洒汽油后点火。据《产经新闻》报道，纵火过程中，男子高喊：“去死！”该男子现已被警方逮捕。当被问及作案原因时，该男子回答说：“他们抄袭！”目前医院接受治疗。
这起事件已经成为了日本战后死亡人数最多的杀人案件。这次死亡的人数，是东京地铁沙林毒气案的一倍，事件影响力已经远远超出了业界，可以称得上是ACG界的“巴黎圣母院大火”或是“二次元”都不过分。
B站的番剧区也为了京都动画而改为黑白色
毫无疑问，这次对整个日本动画打击都极大，抛开经济损失不说，伤亡的画师，都能够对日本动画界产生伤筋动骨的作用，元气大伤的京都动画能不能恢复还是个问题。本身就是“用爱发电”的从业人员，在这次事件后可能还会出现一波离职潮。
事件发生前的办公楼原貌
大火中的办公楼
京都动画被ACG粉丝们亲切地称呼为昵称为“京阿尼”（取KyotoAnimation的KYOANI），其作品是带领一批90后进入ACG奇幻世界的敲门砖。他们的作品单纯、美好。
事件发生后，有网友评论：最不可能被讨厌的动画公司被人因为讨厌而纵火这个太讽刺了。
京都动画工作室公司的前身是曾经在动漫大师手冢治虫的虫制作公司旗下的一位女性上色师八田阳子，在京都聚集了许多家庭主妇，一起组成了外包上色的团队。年，正式成立动画工作室，直到现在，他们的员工里也大部分都是30岁左右年轻女性，也正因如此京阿尼的动画风格都十分温柔。
曾经的京都动画成员合照
京阿尼在年推出了自己首部独立制作的动画《Munto》，在此后的时间里，慢慢地成长为日本最著名的动画制作公司之一，同时也是鲜有的女性雇员为主的动画公司。
熟悉动漫的群体都知道，京阿尼是不可多得的良心企业。日本的动漫制作体系现在已经是流水线社会化大生产，会层层外包给各个公司，分工明确，各司其职。
但京阿尼不同的是，从分镜、绘画到后期摄影和CG特效，他们所有的工作几乎都是由自己本社员工亲自完成。日本动画一般为24帧每秒，也会有一些镜头为“一拍二”“一拍三”，用最低的“一拍三”来计算，一秒8张原画，一分钟就是张，十分钟就需要0张，可见做动画是一件多么辛苦多么伤身体的工作。
《冰菓》
京阿尼的画师们一直坚持以剧场版的质量对待TV动画，可以说，他们的作品长久以来能够保持高质量，就是依赖于自己有一支稳定的动画制作团队。
如果仍对京阿尼这个名字陌生，那你一定熟知他们最经典的作品——《新世纪福音战士》。
看过这部动画那代人，大抵都明白这部作品对日本非同寻常的意义。《EVA》诞生于日本经济大萧条时期，也就是历史课本中谈到的日本泡沫经济崩溃后的年——年这“失去的十年”。
《EVA》
年，美国和日本有一场著名的贸易战。美国逼迫日本签署了《广场协定》，其核心内容就是让日元兑美元升值。在这场贸易战中，日本逐步退让，产业逐渐空心化。
这不仅重创了日本经济的命脉，使得二战后数十年的复兴努力付诸东流，还给了整个日本社会当头一击，老龄化和低生育率压迫着整个社会，社会风气整体低迷不振。
在这一时期，还有两大社会事件为整个日本社会笼上了一层阴影：一是造成余人死亡，3万多人受伤，34万人无家可归的天灾，大阪神户大地震；二是造成11人死亡，余人受伤的人祸，东京地铁沙林毒气案。
《EVA》中的男主角碇真嗣脆弱纤细的性格，也正是那一代人的写照，他们仿佛是无辜被推进驾驶舱的少年少女，被迫去面对明天可能会随之而来的灭顶之灾。
《EVA》
正因为《EVA》是对那一代人精神世界的完全写实，才让那一代人产生了强烈的共情。《EVA》的成功，缓解了一部分的社会矛盾，让逃避世界的年轻一代放下心中的无奈和恐惧，重新思考自我的意义。
《EVA》
《EVA》中有许多听上去十分压抑的意识流台词，都反映着那代人内心的迷惘：
碇真嗣：“梦是什么?”
绫波丽：“那是现实的延续。”
碇真嗣：“现实又是什么?”
绫波丽：“那就是梦的结束。”
同时，在这一时期日本出现了“宫崎勤事件”（四名4～7岁的女童被诱拐后杀害的事件）使日本动漫产业备受打击，御宅族也受到了社会的歧视和白眼。《EVA》的出现，挽救了日本动画作品在“宫崎勤事件”后的低谷局面，让ACG作品再次为广大观众所接受，可以说为未来新千年日本动画的欣欣向荣奠定了强大的历史基础。
京都动画作为平成时期日本动画的中坚力量，几十年中贡献了包括《冰菓》《凉宫春日的忧郁》《幸运星》《轻音少女》等非常符合平成年风格的作品，以其赏心悦目的画风和轻松愉悦的日常成为了日本动画业界的顶梁柱之一。
年推出的新作《紫罗兰永恒花园》
可是如今，令和年来了，当年这群从二十岁以来就从来没有长大，也不知道应该如何承担社会责任的“巨婴”，终于要在自己四十岁左右的年龄重新面对这个曾经令他们畏惧的社会。
他们逃避现实，心理扭曲，会做出常人无法理解的行为，孩童的恶意在掌握了成年人的暴力之后更加肆无忌惮。
其中就包括那个纵火犯。
实际上，动画工作室遭遇此类袭击，并不是第一次。美术监督佐佐木洋曾透露，GAINAX在制作《王立宇宙军》时，也曾经被人泼过汽油，幸好发现及时，没有引发火灾。当时的凶犯将汽油淋在了厨房。如果有公司员工在厨房打开冰箱、或者使用金属制品，那就会引起极大的危险。
并且据日本NHK电视台报道，京都动画社长八田英明也表示：“平时的话，公司虽然也不能说经常性收到抗议，但还是不少的，比如写着‘去死’、‘杀人’等信件。”
这次京阿尼事件的嫌疑人，根据日媒信息，之前住在埼玉县埼玉市。去年曾经因为开大音量播放类似游戏BGM的音乐而发生纠纷导致警察上门，本月还疯狂敲墙，邻居上门时恶语相向。
嫌疑人的这一些列行为，都让人不自觉地联想到上述群体。
这类群体，他们大多数是在“失去的十年”的低气压社会环境中成长的一代，成为了neet（NotinEducation,EmploymentorTraining的缩写——“不读书,不工作,也不接受培训”的一类社会人群），御宅族，啃老族。蛰伏于狭小的斗室间，沉没于虚幻的ACG世界。通常带有偏执的性格特征，自我封闭，排斥与外界的接触。
这也就是为什么，对于ACG文化的质疑声也从未间断。虽然日本ACG文化世界闻名、在其GDP中占据了很多比重。但沉迷深夜动画和gal（美少女恋爱系列游戏）的群体，在日本的社会上大多不被接受，暴露这些癖好就相当于“公开处刑”。并且，西方世界对日本深夜动画/gal也一直存在像物化女性、儿童软色情等反对声音。
京阿尼所遭受的这把火，大挫了日本动漫的精气神，将很多问题暴露在大众目光之下：题材重复、国内外对于ACG文化的质疑、其他国家动漫产业崛起等等。
社会和业界都需要重新思考，如何面对令和的考验。
而日本动漫到底是庵野秀明所说的“五年玩完”还是浴火重生？
一切都将交给时间来评判。
监制：黄车干
视觉：PomeloZo
编辑、版式：13+